丁帆 :我们经历了什么样的 “现实主义”

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   在中国,自五四以降,对现实主义的阐释是五花八门、各种各样的,多为改造过的,就有这些 是“伪现实主义”,要怎样梳理和鉴别,却是有有另一个永远语句题。

   在百年文学史中,大伙对“现实主义”的理解和汲取往往是随着政治与社会的需求而变化的,都后能 细分成若干个不同历史阶段进行梳理的。大的节点应该有三四。

   从1915年《新青年》创刊后不久,陈独秀就提出了“写实文学”和“社会文学”的主张,引导文学“今后当趋向写实主义”。缘于此,中国文学主潮就本来本来开始 了“为人生而文学”的道路,遂产生了20世纪20年代中国文学的“黄金年代”,可能说鲁迅的小说创作是践行19世纪批判现实主义而开创了中国现代小说的现实主义文学的先河,深刻的批判性和悲剧性弥漫在他的小说和散文创作中,这本来我我所谓的“鲁迅风”——批判现实主义的精髓所在。那末 集聚在他旗帜下的众多作家和理论家们,就有围绕着“批判”社会和现实的路数前行的,大伙效仿的作家作品基本上就有勃兰兑斯在《十九世纪文学主流》中分析到的名人名著,这里就必须不提及“文学针灸学会”的中坚人物茅盾了,可能他在五四前后写了这些 理论文章来支撑中国的现实主义文学,呼唤着“国内文坛的大转变时期”的来临,诟病了“唯美主义”和“颓废浪漫倾向的文学”,倡导“附着于现实人生的、以有有助于于身前的人生为目的”的“现代的活文学。”他还付诸创作实践,在1927年大革命失败之时,激愤而悲观地写下了长篇小说《蚀》三部曲和短篇小说集《野蔷薇》,那些即时性作品既是思想的“混合物”,并肩又是“悲观倾向的现代的活文学”。

   总而言之,五四新文学第有有另一个十年,中国文学无论是在理论上还是创作上,就有基本遵循着欧美十九世纪批判现实主义创作法则的。而真正的“大转变”则是三十年代初“左联”的成立,引进了苏联的“社会主义现实主义创作最好的措施”。也是可能茅盾先生自1928年7月为政治避难东渡日本后,接受了日本无产阶级理论家从苏俄“二次倒手”而来的无产阶级文艺理论,于三十年代初归国后,在共产党领袖人物瞿秋白参与构思下,写下了著名的长篇小说《子夜》,从此,中国的现实主义才真正来了有有另一个大加速运动 。当然,大伙对《子夜》本来我我能一概的否定,我自己认为这部作品仍然有着十九世纪批判现实主义的创作元素,这些 现实生活的场景就有“现代的活文学”,其批判现实的锋芒依然犀利。本来 那种要求作家时要从革命发展的需求来描写现实的创作法则,便大大地减弱了作品反映生活的准确性和客观性,所谓“艺术描写的真实性和历史的具体性必用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来”的规约,就把自己锁死在狭隘的现实主义囚笼之中了。这在《子夜》的创作过程中表现得就十分明显:本来我我茅盾是想写中国民族资产阶级在买办资产阶级的压迫下溃灭的主题,试图塑造有有另一个失败了的民族资本家吴荪甫的悲剧英雄人物形象,但为了实行上述创作最好的措施的原则,他就必须遵从一切剥削阶级就有贪婪本质的命题,把吴荪甫的另一面性格特性夸张放大后进行表现,这在三种 程度上反而削弱了主题的时代性和深刻性。尽管《子夜》是先于苏联1934年钦定的“社会主义现实主义”条例出版,本来 ,共产国际的声音早就传达于中国“左联”之中了,让这部巨著变成了另一副模样。

   这些 问題不仅仅纠结了几代作家和理论家的创作思维和理论思维,让现实主义在革命和现实的两难选取中滑进了对文学客观描写和主观阐释的混乱逻辑之中,历经八十年都爬没哟这些 泥潭。这就使你都后能 起了亲历过本来我我痛苦抉择的胡风文艺思想,几只年来,我无缘无故纠结在他的“主观战斗精神”和“创作最好的措施大于世界观”的现实主义理论中必须自拔。着实,这些 逻辑上的矛盾问題,正是包括胡风在内的每有有另一个作家都无法防止的创作价值理念与客观现实之间所形成的对抗因子。一方面要执行革命家的“主观战斗精神”,自己面又要尊崇现实主义的创作规律,按照事件和人物本来我你都后能 行走的路径前进。你都后能 ,任何有有另一个高明的作家也可能在这些 自相矛盾的逻辑中抵达创作的彼岸。这在“胡风集团”中坚人物路翎的长篇小说《财主底儿女们》的创作中表现得尤为突出,作者也无法跳出其领军人物自设的魔圈。

   在共和国文学的长河当中,大伙都后能 看一遍许这些 多为现实主义献身的现实主义作家和理论家,大伙都上后能 在现实主义几经沉浮的历史命运中,寻觅出它受难的缘由,本来 ,现实主义尽管走过那末 多弯道,大伙却必须可能他踏入过历史的误区,就像对待有有另一个弃儿一样拒绝它的所处。曾几哪年,秦兆阳的《现实主义——广阔的道路》、周勃的《论现实主义及其在社会主义时代的发展》和钱谷融的《论文专学 专学 》,把现实主义抬上了历史的高位,本来 1930年代对大伙的批判,遂使现实主义步入了雷区。连邵荃麟和赵树理的“现实主义深化论”和“上边人物论”都成了被批判的靶子。饱含理想主义的“两结合”创作最好的措施替代现实主义的真正意味着就在于现实主义往往是饱含批判的元素,是带刺的玫瑰,它往往不尊崇为政治服务的规训。

   随着思想解放运动的兴起,“伤痕文学”异军突起,标志着十九世纪批判现实主义在1930年代的又一次回潮。大伙怀念30年代并就有说那时的作品缘何好,本来我我认为那个时代批判现实主义创作最好的措施被激活,是给中国的写实主义风格作品开辟了有有另一个从思想到艺术层面的新路径。是给启蒙主义思潮打开了有有另一个缺口,让思想的潮流和艺术最好的措施就有了有有另一个新的宣泄载体。

   而随着对于旧现实主义创作最好的措施的弊端的不满,20世纪30年代相继跳出过诸如“现代现实主义”和借鉴拉美爆炸后文学的“魔幻现实主义”“心理现实主义”和“特性现实主义”创作思潮。到本来 可能对现代主义与后现代主义“先锋小说”创作思潮的抗拒心理,意味着了“新现实主义”和“新写实”的崛起,那些正是对社会主义现实主义的一次次的修正与篡改,是重新对那种毛茸茸的“活的文学”的肯定和倡扬。作为“新写实”事件的策划者和亲历者之一,大伙在二十年前就试图从人性和人性异化的淬硬层 来解释“新现实主义”与“旧现实主义”,尤其是与“颂歌”型的“社会主义现实主义”区别开来。回顾其发展变化的全过程,这些 判断大致是不错的。大伙必须说本来我我的概括就十分准确,本来 ,直到今天似乎它的生命力还在。大伙必须说“新写实”是有有另一个完美的现实主义的延续,本来 ,作为三种 创作最好的措施的反动,它在文学史上是有意义的。

   再本来 ,“现实主义三驾马车”的兴起,和新世纪的“底层文学”的勃起,现实主义似乎又回到了五四的起跑点。然而,在现实主义的道路上,大伙的文学似乎还是缺少了有有另一个重要的元素,这恐怕本来我我“批判”(哲学意义上的)的内涵和价值立场。

   历史的经验别问大伙:创作最好的措施必须回到初始设定的框架之中,都后能 凸显出其作品的生命力。尤其是长篇小说。

   本文刊于《长篇小说选刊》2018年第5期

本文责编:陈冬冬 发信站:爱思想(http://www.aisixiang.com),栏目:天益学术 > 语言学和文学 > 中国现当代文学 本文链接:http://www.aisixiang.com/data/112952.html